| Document Type
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BL
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| Record Number
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881981
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| Main Entry
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Kiss, Anna Luise.
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| Title & Author
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Topografie des Laiendarsteller-Diskurses : : Zur Konstruktion Von Laiendarstellerinnen und Laiendarstellern Im Kinospielfilm.
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| Publication Statement
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Wiesbaden :: Vieweg,, 2019.
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| Series Statement
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Film, Fernsehen, Medienkultur Ser.
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| Page. NO
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1 online resource (558 pages)
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| ISBN
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3658257571
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: 9783658257576
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3658257563
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9783658257569
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| Notes
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3.12.2 "Neger und Balinesen sind, was sie spielen"
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| Contents
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Intro; Dank; Inhaltsverzeichnis; Abbildungsverzeichnis; 1 Einleitung: Laiendarstellerinnen und Laiendarsteller als filmspezifisches Gesetz; 1.1 Laiendarstellerinnen und Laiendarsteller im Kinospielfilm als Desiderat der Forschung; 1.2 Der filmwissenschaftliche Diskussionsstand; 1.3 Das intuitive Wissen um Laiendarstellerinnen und Laiendarsteller als Forschungsgegenstand; 1.3.1 Laiendarsteller im Kinospielfilm als diskursives Feld; 1.3.2 Forschungsfrage; 1.4 Eine kartografische Erkundung des Laiendarsteller-Diskurses; 2 Kreative Laien als Gegenstand der Forschung
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2.1 Die pejorative Konnotation des künstlerisch tätigen Laien ab 18002.2 Schreibende und musizierende Laien; 2.3 Bildkünstlerisch tätige Laien; 2.4 Fotografierende und filmende Laien; 2.5 Schauspielende Laien im Theater; 2.6 Schauspielende Laien im Fernsehen; 2.7 Kreativ tätige Laien in der digitalen Medienkultur; 2.8 Fazit; 3 Laiendarstellerinnen und Laiendarsteller in der Filmtheorie; 3.1 Undefinierte Leinwandindividuen; 3.2 Der Ruf nach dem medienspezifisch spielenden Bühnenprofi; 3.3 Herbert Tannenbaum; 3.3.1 Mimendes technisches Personal und die Unmöglichkeit, Filmkunst herzustellen
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3.3.2 Der Stummfilmschauspieler als Körperkünstler3.3.3 Der ausgebildete Filmschauspieler als Grundlage der Filmkunst; 3.4 Hugo Münsterberg; 3.4.1 Die Kamera ermöglicht Filmkunst und erfordert einen spezialisierten Filmschauspieler; 3.4.2 Schauspielerisch unausgebildete Spieler für besondere Rollen; 3.5 Zwischenfazit 1: Der Laiendarsteller als retrospektive Konstruktion; 3.6 Die Debatte um Laiendarsteller im sowjetischen Filmwesen; 3.6.1 Unter dem Banner der Typage und der Montage; 3.6.2 Die spielende Typage; 3.6.3 Graue Menschenschatten und die Periode der Synthese
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3.6.4 Die Typage als formalistischer Irrtum3.6.5 Ėjzenštejn als konsequentester Verfechter der Typage; 3.6.5.1 Genese: Ėjzenštejn auf dem Weg zur Typage; 3.6.5.2 Typage als Modifikation der Attraktion; 3.6.5.3 Die vier Varianten des Typage-Prinzips bei Ėjzenštejn; 3.7 Zwischenfazit 2: Die Typage als ideologisch begründetes Antiprogramm; 3.8 Béla Balázs; 3.8.1 Drei Differenzkriterien zwischen Filmschauspielern und Originaltypen; 3.8.2 Originaltypen als Elemente eines Wirklichkeitsmosaiks; 3.8.3 Kinderdarsteller und Naturspieler
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3.9 Zwischenfazit 3: Dilettantische Originaltypen vs. Naturspieler3.10 Rudolf Arnheim; 3.10.1 Geformte Wirklichkeitsabbildungen machen den Film zur Kunst; 3.10.2 Der Filmschauspieler muss vom Naturvorbild unterscheidbar sein; 3.10.3 Der charakteristische Mensch von der Straße als Ziel des künstlerischen Films; 3.10.4 Einsatz von Musikern im Film; 3.11 Zwischenfazit 4: Der Mensch von der Straße als Ziel des künstlerischen Films und der Musiker als Besetzungsoption; 3.12 Siegfried Kracauer; 3.12.1 "Russenfilme": Typen aus dem Volk als Stellvertreter ihres Kollektivs
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| LC Classification
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PN1993-PN1999PN2055
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